切利比达克《第八交响曲》将推出官方版 海盗版、风衣版脱胎换骨？
来源：音乐周报 2022-03-10 16:47:54
曾经微茫的期待，如今终于要实现了：切利比达克指挥慕尼黑爱乐乐团在里斯本演出的布鲁克纳《第八交响曲》即将推出官方版，由日本的东武公司(TOBU Recording)发行。对于他身后之人，聆听切利比达克的艺术，只能通过他生前百般厌恶的唱片。由于指挥家长期坚持不灌录唱片，除了青年时的惟一一次商业录音，目前我们所能听到的演出都是不同情况下的现场记录。1994年4月23日的这场“里斯本布八”，标志了指挥家后期的最高水平。但这一官方版是否真能带来相对于以往海盗版、风衣版脱胎换骨般的聆听体验?还真不一定。因为先前流传多年的私人录音的品质确实相当好。
所谓海盗版，即未获得官方正规授权的发行。而风衣版是私人录音中的一个分支，可又是相当主流的分支——随着私人录音技术的成熟，在现场随身携带录音设备，将话筒藏在大衣领子内侧，渐渐具有可操作性，因此人们将这样的海盗版称为“风衣版”。私人录音因为质量太没有保障，完全像是摸彩。其中你能摸到的“头奖”，就是一些被私人拷贝的官方音源。无论是本身由电台存档，之后由于某些原因被拷贝的广播录音，还是有人在电台进行高音质广播的过程中以成熟的设备进行的转录，品质都比现场风衣版可靠。而原先流通的切利比达克“里斯本布八”的私人录音，正在此种“头奖”之列。
切利比达克上世纪五六十年代的录音，很多取自广播录音，这同他经常指挥各地广播交响乐团有关。那个年代，风衣录音较少，因为技术尚不成熟。广播资料是官方制作的，虽然可能效果未必精良，但往往还有个基准线。到了上世纪60年代以后，尤其是密集指挥斯图加特广播交响乐团之后，切利的艺术渐渐广为人知，风衣录音也越来越多。
于是讽刺的状况来了：切利拒绝正式录音，包括官方录音存档的发行，但随着他的演绎成为口耳相传的传奇，越来越多风衣录音师发行了现场记录，还有不少地下唱片公司承揽这种生意。可想而知，这样的录音效果是不会让人满意的。切利的演绎，还特别要求精微地呈现细节，以及它们彼此之间的关系。风衣录音可说正是其大敌。
然而由于指挥家拒不发行录音，居然渐渐发展出连乐团里的演奏家们也开始购买海盗版的情况。后来指挥家同意发行官方记录，部分也是为了贴补乐队的经济状况，于是出现目前的种种官方版本。
私人录音的微妙之处，就是不时让人听得恼火，因为效果差，但不听又止不住好奇，因为这些正式发行之外的内容，实在太诱人了。“里斯本布八”却近乎完美地解决了这个问题。第一次聆听海盗版“里斯本布八”，简直震撼：居然录得这么好!细节丰富、层次清晰，最重要的是不同层面的效果都相当自然。有时正规录音乱加后期反而会将其破坏。虽然私人录音的痕迹还是不能完全抹消，但这已是我们在这个领域所能期望的最佳，尤其是乐队作品。印象中，只有伯恩斯坦指挥巴伐利亚广播交响乐团演出舒伯特《第九交响曲》等极少数私人录音到达了相同的水平。
从实际的听感出发，正式版之于海盗版，最大的价值当然就在于音源品质。但说实话，官方版从本质来讲，仅仅意味着这是有正规授权的录音。且不管这个授权来自演奏者本人、他的遗孀，又或是某支乐队，只要是正规的授权，官方版的地位就确立了。
目前唱片市场萎靡，某些唱片公司设法为一些风衣录音获得授权，以“官方身份”面市的情况也时有发生。譬如，吉列尔斯在洛杉矶与西雅图的两场独奏会，就分别由Vista Vera与DG发行了由风衣“转正”的官方版。乐迷对这方面的具体信息可稍作了解，有了心理准备就比较能避免陷入失望情绪。
切利的“里斯本布八”官方版，很可能是一个未必脱胎换骨，却也诚然不令人失望的状态。像“里斯本布八”这样二手广播音源的效果都相当优秀的演出，显然提供了一条很高的基准线。更不用说，这次东武公司还是千方百计终于找到了原始的录音资料(据说还是拜托了葡萄牙驻日使馆去联络)，在先前显明的基础之上，相信还是会有明显的提升。
当然，官方版为何值得期待这个问题，还是要回到演出本身。切利对于细节的发掘，或许是他最为人所争议的部分，但如何将细节融汇于音乐动态发展的整体，是指挥家更关注的事。如果说，由EMI官方发行的“慕尼黑布八”代表切利与乐队在他们最熟悉的环境里，将细节的发掘推到极限，“里斯本布八”，就体现了这样的发掘同整体推动契合最理想的结果。切利在布鲁克纳《第八交响曲》中所展开的巨构，前无古人，或许也难有来者。而正是令这样一个匪夷所思的巨构，鲜活地进行、展开，不断扩充的控制力，引导我们离开表层的乐队技巧或惊世骇俗，去领略指挥家真正想要呈现的东西。“里斯本布八”，就是这样一次呈现的理想形态。希望即将来到的官方版，真能带给我们意想不到的惊喜。□张可驹
